Виктор Б. Шкловский

Шкловский Виктор Борисович (1893 – 1984) - писатель, литературовед, критик – родился в Петербурге в семье учителя. Учился на филологическом факультете Петербургского университета. Первые выступления в печати относятся к 1914г. (книга «Воскрешение слова» и др.). Был близок к футуристам; ранние теоретические работы В.Б.Шкловского о литературе опирались на художественную практику В.Хлебникова, В.В.Маяковского, А.Е.Крученых. Отсюда интерес В.Б.Шкловского к «самовитому», «выдвинутому» и обновленному слову, к специфике поэтической речи.

В.Б.Шкловский становится участником ОПОЯЗа. Как и другие филологи этой группы, он рассматривал словесное искусство, прежде всего, как конструкцию, устанавливал закономерности сюжетного развития анализируемых произведений, сумму приемов, с помощью которых они строятся, принципы сцепления образов, «воскрешения» слова, обновленного художественной конструкцией (см. статьи В.Б.Шкловского «О поэзии и заумном языке», «Потебня», обе – 1916).

С 1919г. В.Б.Шкловский переходит к теории прозы – статья «Связь приемов сюжетосложения с общими приемами стиля (1919), «Развертывание сюжета. Как сделан “Дон-Кихот”», «”Тристрам Шенди” Стерна и теория романа», «Розанов…» (все – 1921); в 1925г. автор объединяет статьи в сборник «О теории прозы».

В.Б.Шкловский – один из зачинателей и теоретиков формальной школы в литературоведении. Ему принадлежит теория «отстранения»: слово, по Шкловскому, в художественном произведении вырывается из привычных, окаменелых, штампованных сочетаний, обнажается его внутренняя форма; оно обретает свой первоначальный образно-конкретный смысл. Слово в искусстве воплощает мир, как бы увиденный и рожденный впервые. Теоретические высказывания В.Б.Шкловского даны тоже «отстранено» - в остро парадоксальных афоризмах, в полемически-задорных, насмешливо оспаривающих собеседника формах.

Уже в 30-е гг. В.Б.Шкловский, осознав ограниченность формальной школы, постепенно отходит от замкнутого рассмотрения литературы как конструкции и суммы приемов; литература для него уже – не только средство обновления жизни отстраненным словом, но и способ познания действительности. От утверждения имманентности литературного ряда В.Б.Шкловский переходит к новому для него исследованию искусства с широким социально-историческим обоснованием его развития. Эту новую позицию он развернуто декларирует в статье «Памятник научной ошибке» (1930) – о преодолении формализма в собственном творчестве. В книгах и статьях начиная с 30-х гг. В.Б.Шкловский разрабатывает проблему исторического соотношения социального бытия и ведущих идей времени с созданной в данную эпоху литературой. Как и в ранних работах, В.Б.Шкловский виртуозно пользуется анализом структуры художественных произведений, но обогащает свои исследования изучением связи элементов формы с характерным мышлением времени. Этот метод В.Б.Шкловский применяет в своих итоговых книгах: «Художественная проза. Размышления и разборы» (1959, 2 изд. 1961), «Повести о прозе» (т. 1-2, 1966), «Тетива. О несходстве сходного» (1970).

В 30-е гг. В.Б.Шкловский начинает выступать как критик современной литературы, пишет о М.А.Шолохове, Н.А.Островском, М.Горьком, В.В.Маяковском, о новом человеке революционной страны, о сдвигах в его сознании, о включении темы труда и деятельности коммунистов в сферу художественного творчества (см. «Дневник», 1939).

Для В.Б.Шкловского характерно единство исследователя и художника. Он не только ученый-литературовед; как автор он становится главным героем своих книг, вторгается в них со своим бытом, воспоминаниями, со своим характером, настроением, дневниковой лирикой. Своеобразен стиль В.Б.Шкловского: короткие , отрывистые фразы, связанные ассоциативно; ассоциации часто не раскрыты, их додумывает читатель. Скрытая ассоциативность цементирует текст, не дает ему рассыпаться, она лежит в основе фрагментарного стиля В.Б.Шкловского. Писатель владеет большим историческим материалом. Он широко вводит в свои книги цитаты, документы; монтаж фактов образует